Blogul regizorului Victor Antonescu
Animatie, tir, personal, Animafilm, teste, regie, diverse, desene animate, film, etc
Mai aflam cu prilejul acestui reportaj si punctul de vedere al consilierului Ministerului Culturii, Dl. Radu Enache care ne spune ca animatia este un sector deficitar si ca ar trebui sa facem totusi animatie. Grozav punct de vedere si cat de profund este.
Dragi animatori, ce mai asteptati? Apucati-va de animatie !
Continuand emisiunile despre filmul de animatie romanesc, televiziunea ANTENA 1 a continuat ieri 19 ianuarie ac. la Observatorul de la ora 17, cu un nou reportaj dedicat in intregime studioului ” ANIMAFILM “.
Considerand ca este una dintre cele mai importante probleme privind animatia autohtona, am postat pe blog intregul material transmis si astept cu nerabdare si celelalte emisiuni care se anunta la fel de interesante. Voi reveni in perioada urmatoare cu observatii personale asupra acestor reportaje.
RACORDURI
Modalitati de legare a scenelor
Daca dintr-o scena, un personaj, iese prin partea dreapta a cadrului,
in scena urmatoare, el trebuie sa urmeze directia de mers initiala si va
intra in noul cadru prin stanga. Nu numai atat. El va trebui sa pastreze
acelasi caracter de mers si aceiasi viteza. In caz contrar, inseamna ca
intre “timp” – intre cele doua cadre legate, s-a intamplat ceva ce nu a fost aratat dar determinant pentru schimbare. Daca, dupa iesirea prin dreapta in cadrul urmator personajul intra din dreapta spre stanga, se creeaza un dialog si cele doua personaje 
trebuie sa se intalneasca undeva, fie in cadrul prezent fie in urmatorul ceea ce este o gresala, intrucat primul personaj se va intalni cu el insusi.
Acest lucru este la fel de grav ca si saritura peste axa, cand doua
personaje A si B prezente in primul cadru ( A fiind in stanga si privind
spre B aflat in dreapta cadrului) apoi prezentand cadrul urmator cu cei doi, de data asta B aflandu-se in stanga si privind spre A, aflat in dreapta.
Vezi Foto B5 si Foto B6
Aceste doua cadre nu pot fi legate.
In cazul in care actiunile sunt egale, planurile trebuie sa fie egale.
Intr-o alternare sonora, vom alterna in acelasi ritm si cadrele.
Nu trebuie uitat ca raportul dintre planuri este dictat de continut.
Nu pot fi legate prin montaj cadrele intunecate cu cele luminate, cadrele cu contraste puternice de lumina si culoare cu cele iluminate difuz sau
estompate.
Personal, prefer montajul in miscare. Nu astept ca un personaj sa iasa
complet din cadru si sa mai lungesc cadrul cum fac unii realizatori, ci tai si pun cadrul urmator cu personajul deja pasind in noua actiune.
Prin cinematografie, cand era vorba de montaj, circula expresia; Ce
se arunca, nu se fluiera.
Temperamantul regizorului isi va spune cuvantul in acest caz, el fiind
cel care va hotari ritmul pe care il va avea filmul.
Pentru asta trebuie sa fim atenti ca tipul de miscare si viteza de deplasare sa fie aceleasi. Un personaj nu poate iesi dintr-un cadru schiopatand iar in cadrul urmator patrunzand in viteza (de exemplu).
In principiu, scenele sunt montate dupa sens, tinand seama de cateva
posibilitati de legatura;
a- Dupa directia generala a filmarii.
b- Dupa miscarea in cadru.
c- Dupa tempoul si ritmul actiunii din cadru.
d- Dupa tempoul si ritmul miscarii cadrului (panoramice, zoom-uri,
plonjeuri, etc.,)
e- Dupa dimensiunile planurilor, progresivitatea sau accentuarea trecerilor.
f- Dupa compozitia cadrului ( dispunerea obiectelor mobile si imobile
in cadru)
g- Dupa tonalitate si lumina.
h- Pot fi legate scenele care se termina in fondu inchidere de cele
a caror actiune incepe din fondu deschidere.
Trebuie folosit in mod constient montajul paralel ( doua actiuni diferite, in locuri diferite, in acelasi moment dar cu legatura intre ele )
Vezi Foto B1, B2, B3 si B4
In acest caz ritmul gradat de montaj poate crea un efect emotional foarte puternic, spectatorul fiind avizat, dar deznodamantul fiind incert.
La un astfel de montaj, (montajul paralel), alternand scene diferite cu
actiuni paralele, se tine seama de legatura logica intre durata diversiunilor si durata actiunii omise in acel timp.
Se observa ca dupa scena in care autobuzul parcurge distanta din A1
in A2 (Foto B1), urmeaza scena alpinistului care urca in Foto B2, din A1 in A2. In continuare este legata scena cu autobuzul parcurgand spatiul
dintre B1 si B2 eliminandu-se deliberat spatiul parcurs de autobuz intre
A2 si B1. In acest timp ne-a fost aratat alpinistul. Dupa Foto B3, ne este aratata scena cu alpinistul aflat in punctul B1 al ascensiunii, continuandu-si drumul spre B2, fara a ni se arata si deplasarea dintre
punctele A2 si B1, presupunandu-se ca in timp ce vedeam autobuzul,
alpinistul continua sa urce.
Cu cat un cadru este mai incarcat el trebuie aratat spectatorului mai
mult timp pentru a se familiariza cu locul de desfasurare al actiunii.
Cum vom monta doua cadre cu o compozite diferita?
Cel cu o compozitie mai incarcata va fi mai lung iar cel mai usor de
“citit” mai scurt. In acest caz ritmul este pastrat, ambele cadre vor
avea “acelasi” timp de “citire” pentru a fi intelese.
Intre cadre trebuiesc stabilite alternante ale planurilor mari, mijlocii sau
generale, tinand seama de juxtapunerile line sau bruste admise de montaj in cadrul ideii si a efectului emotional urmarit.
Racordurile, legaturile dintre planuri, se pot face cu treceri lente de la un cadru la altul sau brusc, in functie de momentul actiunii.
Intr-un montaj lent, un cadru ce aparent nu face parte din actiunea de pana atunci, insotit sonor de o alta muzica sau efect sonor, poate crea
un soc emotional.
Atunci cand este necesar sa se lege cadre despartite printr-un interval mare de timp, este bine sa se foloseasca fondu-urile de inchidere si
deschidere sau inlantuirile (disolve).
Semnele conventionale pentru unele din aceste moduri de legatura arata in felul urmator;
Foto C2
Aceste semne vor figura atat in ilustratiile scenelor din story-board,
indicand modul in care se vor lega unele scene, dar si in jurnalele de
filmare intocmite de animatori, pentru a indica operatorului cum va
incepe sau sfarsi scena respectiva. Aceste semne vor acoperi un
numar de fotograme dupa necesitati.
In Foto D1 este o lista de expunere si se observa semnul pentru fondu
deschidere in 16 fotograme de la inceputul scenei si cel de inchidere
de la sfarsit in acelasi numar de fotograme (16).
In Foto D2 este un alt jurnal de filmare in care este prezentata o inlantuire ce incepe cu desenul B16 si se termina cu desenul B23 aceste 8 desene vor fi inlocuite discret ( in 16 fotograme) cu desenul C.
Se observa semnul ce marcheaza inlantuirea, de unde incep si unde
se termina si intre cine si cine.
De regula, la inceperea filmului, se foloseste la inceputul primei scenei un fondu deschidere de o lungime variabila in functie de cerintele scenariului. Se obisnuieste ca la inceputul filmului fondu-ul de deschidere sa fie mai lung, la fel ca fondu-ul de inchidere de la sfarsit.
Inlantuirile mai au rolul, in afara de schimbarea timpului, inainte sau
inapoi si pe aceia de a deplasa povestirea in alt loc in stransa legatura cu actiunea din scena cu care s-a inlantuit.
Important.
Nu totdeauna ordinea cadrelor din scenariu corespunde cu ordinea
cadrelor de montaj. Se pot intercala, fragmenta si relua cadrele in montaj pentru a sublinia si mai bine ceea ce vrem sa spunem, sa facem actiunea cat mai clara. Deasemeni se pot renunta chiar si la secvente intregi daca acest lucru este benefic pentru film.
Din filmul “Alba ca Zapada si cei sapte pitici” s-a renuntat
la o multime de scene, excelent realizate de altfel, tocmai pentru a concentra intreaga actiune a filmului si a pastra un ritm sustinut.
Exemplu; scena in care unul din pitici, ajutat de o ciocanitoare pe post de masina de cusut, tragea tivul unui material, situatie in care, din neatentia ambilor, barba piticului a fost prinsa si tesuta odata cu materialul. Cei care au vizionat filmul, isi amintesc cumva de aceasta scena? Sunt convins ca nu. Aceasta scena, ca si altele de altfel, nu a vazut lumina ecranului renuntandu-se la ele.
SCENA – ACTIUNEA
Relatiile in interiorul scenei si intre scene.
Montajul.
De fapt ce presupune aceasta activitate?
Sa ne imaginam o carte ale carei pagini sunt toate desprinse dar si nenumerotate si trebuie sa o aranjam in asa fel incat lecturarea ei sa fie cursiva si logica.
Acelasi lucru se petrece si cu imbinarea scenelor filmului.
Imbinand scenele, trebuie tinuta seama de constructia lor compozitionala pentru a inlesni spectatorului mutarea atentiei de la o scena la alta.
Sa nu uitam ! Compozitia cadrului este o compozitie in miscare !
Planurile ce alcatuiesc o fraza de montaj, sunt un ansamblu de scene
exprimand o anumita actiune incheiata, precum un capitol al unei carti.
Mai multe fraze pot alcatui secvente si ele trebuie sa respecte directia
aleasa pentru filmarea intregii actiuni, in caz contrar putandu-se ajunge la completa denaturare a inscenarii.
De regula, iesirea sau intrarea in cadru a unui personaj, se face dupa o
“regula” nescrisa dar care tine de comportamentul uman referitor la
gestul de a-ti apropia sau indeparta pe cineva .
Cum majoritatea suntem dreptaci, cand facem gestul de chemare, de apropiere, il facem cu bratul drept deschis larg si apropiindu-l de inima, deci de la dreapta spre stanga ( vino !, gestul chemarii).
Invers cand vrem sa indepartam pe cineva, sa-l “scoatem din inima”,
gestul cu bratul drept va porni din dreptul inimii si se va destinde spre
dreapta (pleaca !, du-te !).
In concluzie, daca observam cu atentie modul in care este organizata
miscarea in interiorul unui cadru si legatura cu alte cadre, vom observa
ca personajul care se duce undeva, iese prin dreapta cadrului, chiar si
in racursiu. Pentru acest lucru, inca din faza de realizare a story-board-
ului se va tine seama de directia miscarii pentru intregul film.
Daca aratam un cadru, de exemplu cu o casa, apoi din dreapta intra un personaj, sensul capatat este de – vine – vine acasa, vine intr-un loc cunoscut.
Sigur ca sunt impresii subiective dar s-a constatat ca acest mod
de a povesti este receptat si inteles usor de spectator.
Se poate insa si invers dar vorbind despre acea regula nescrisa,
prezentarea actiunilor e bine sa se faca in modul sugerat mai sus.
Observam cum uneori textele intra in cadru de la stanga spre dreapta,
deci cuvintele le vom descoperi de la sfarsit catre inceput, ceea ce
reprezinta o pierdere de timp pana descoperim cuvantul si apoi sa cautam sensul celor scrise.
Cand realizam un film, trebuie sa stabilim chiar de la inceput cui ne adresam (tinta, target-ul).
Odata acest lucru hotarat, trebuiesc cautate acele modalitati de exprimare accesibile categoriei de varsta vizate.
Pentru a va da un exemplu de modul in care NU trebuie sa ne exprimam
cinematografic este cazul unui film de animatie pentru copii, in care autorul dorind sa faca o legatura intre o situatie in care eroul principal iesea in pierdere dintr-o confruntare si un eveniment istoric de referinta, a inlocuit imaginea unui personaj dintr-un tablou cu cifra 1815.
Dupa doua secunde, suficiente pentru a citi numarul respectiv, actiunea
filmului a continuat. Multe din scenele urmatoare s-au pierdut, spectatorul incercand sa descopere rostul acelui insert si nemaifiind atent la ce se intampla pe ecran, a pierdut firul naratiunii.
Unii n-au inteles nici dupa terminarea filmului ca era vorba de anul infrangerii lui Napoleon la Waterloo. Deci folosirea corecta a semioticii in limbajul cinematografic trebuieste adaptata categoriei de varsta caruia te adresezi, in primul rand, ca sa nu mai vorbesc de gradul de pregatire foarte eterogen al spectatorilor.
Tema centrala din acest an a Festivalului de Filme de Animatie Metrion este turnul Babel . Festivalul este organizat, cum dealtfel în fiecare an, în jurul zilei mondiale a animatiei (28 octombrie), acesta fiind lansat de Asociatia Metrion cu cinci ani în urma prin organizarea de programe de seama în aceasta zi, programe, care cu timpul a devenit festivalul mult asteptat de Oradeni. Deci miercuri, pe 27 octombrie începe MAFF cu animatii multe, cu programe suplimentare captivante si prima editie a „zilei copiilor”
Organizatorii festivalului au anuntat un concurs de animatie si unul de afise pe tema Turnul Babel, al carui punct de reper este textul cu acelasi titlu a lui Demeter Szilárd (cum a fost si anul trecut). Creatiile trimise pentru concursuri vor fi prezentate în decursul festivalului. În afara de creatii trimise din România, pâna în prezent avem creatii din Ungaria, Polonia, Suedia, Portugalia, Serbia, Spania, Franta, dar si din India si Jamaica. Deschiderea oficiala a MAFF-ului va avea loc miercuri dupa masa în Cinema, dar organizatorii, precum si anul trecut – au dorit sa evite formatul oficial, deci in loc de un discurs festivalul va începe cu un program muzical interesant, o coproductie a unui cor si un vj (video jokey), care vor oferi o experienta audio-vizuala de neuitat. Dupa acesta va rula filmul animat de lung metraj Vals cu Bashir (Waltz with Bashir). Animatia regizorului Ari Folman, a fost nominalizat pentru Oscar în 2009, dar in afara de acesta a primit multe nominalizari si premii de prestigiu. Miercuri v-a avea loc si deschiderea expozitiei din concursul de afise in biblioteca Judeteana. A doua zi – fiind 28 octombrie – se va construi in jurul zilei mondiale de animatie. In aceasta zi vor rula filmele din selectia asociatiei mondiale a animatiei ASIFA, filme care vor rula in mai multe tari in acelasi timp.
Anul acesta in blocul maghiar selectat de câtre ASIFA Ungaria, a primit loc si o animatie din Oradea. Succesul animatiei lui Sántha Dénes si Damó Zsolt dovedeste ca animatiile create în Oradea pot avea un viitor stralucitor. Vinerea, aproape toata ziua v-a fii ziua dedicata animatiilor poloneze: filmele regizor polonez Tomek Baginski vor fi prezentate intr-un bloc separat, dupa care vor urma filmele Studioului polonez, Platige. Vineri v-a fi oaspetele MAFF-ului regizorul Lakatos Robert cine s-a nascut la Cluj-Napoca dar cine se leaga de animatii poloneze pentru ca a absolvit în anul 2000 la Universitatea de Arte Teatrale- si Cinematica din Polonia, la departamentul de cameraman. Regizorul a mai fost la Oradea la premiera filmului Bahrtalo! (Noroc!) Ziua tematica va fi încoronata de organizatori cu o mica degustare a gastronomiei Poloneze.
Sâmbata este ziua Turnului Babel, în aceasta zi se vor prezenta animatiile trimise pentru concurs si programul v-a fi colorat cu multe animatii si spectacole:Daniel Todoran-Rares, blogger amator de arta v-a povesti despre animatii romanesti contemporane; Patrovits Tamas (ASIFA Ungaria ) si Radu Igazság vor vizita iarasi Oradea, si oaspetii noi vor fii artistii maghiari si sârbi grupati în jurul festivalului Mediawave din Ungaria. Duminica se va încheia MAFF 2010, aceasta zi fiind dedicata pentru copii si familii: vor fi spectacole de teatru de papusi si plastilina cu actori din Cluj-Napoca si Oradea si actorii experti vor arata arta de a face papusi si de captuseala copiilor.
Organizatorii festivalului din acest an sunt PIHE (Asociatia pentru Tinerii si Studentii din Partium) si Asociatia Metrion finantatorii principali fiind Autoritatea Nationala pentru Sport si Tineret, Directia Judeteana pentru Tineret Bihor si Szüloföld Alap. Organizatorii au spus ca acest festival se poate multumi in mare parte si Universitatii Crestine Partium (PKE) fiindca ideea organizarii unui eveniment în jurul zilei mondiale a animatiei provine de la departamentul de arte vizuale din aceasta institutie.
CONFUZII – episod din serialul ” Noile aventuri ale muschetarilor ” (*)
– Cardinalul nu mai stie ce sa faca pentru a o linisti pe Miaulady.
Aceasta ii vrea pe muschetari si gata.
In acest timp muschetarii fac o fotografie de grup fara sa stie ca sunt urmariti atent de mai multi de motani.
Fotograful insa ii vede pe urmaritori si in momentul in care se pun in miscare pentru a-i prinde pe soricei ii opreste sa le faca si lor o fotografie.
Rockfort a observat ca muschetarii au intrat in apartamentul cu numarul 6.
Nu a observat insa ca odata cu inchiderea usii, numarul s-a rasucit devenind 9.
De la acest lucru se vor declansa o serie de intamplari in care va fi 
implicat chiar si cardinalul.
FOTOGRAFII – episod din serialul ” Noile aventuri ale muschetarilor ” (*)
– Rockfort, disperat de reprosurile cardinalului este gata sa-si puna capat zilelor.
D’Artagnan milos cum il stim,se safatuieste cu prietenii sai si impreuna hotarasc sa se predea lui Rockfort.
Darul de nunta oferit de cardinal lui Miaulady este primit de aceasta cu manifestari de ostilitate fata de micii prizonieri.
Fotograful apare la momentul potrivit pentru a imortaliza fericitul eveniment al casatoriei lui MIchelieu cu Miaulady.
Folosind multiplele ” dotari ” ale aparatului de fotografiat, muschetarii sunt 
eliberati.
INCURCATURI – episod din serialul ” Noile aventuri ale muschetarilor ” (*)
– Actiunea se petrece in timp ce muschetarii, bona si fotograful, sarbatoresc intr-un bar.
Motanii, condusi de un personaj mascat, patrund in bar si lupta este declansata.
In batalia generala, spade, scaune, banci, tigai si polonice sunt folosite de cele doua tabere aflate in conflict.
In final D’Artagnan este facut prizonier.
Rockfort vazand ca Michelieu nu-si respecta intelegerea facuta,isi rupe spada renuntand astfel sa-l mai slujeasca, motiv pentru care va fi si el arestat.
PRIZONIERI – episod din serialul ” Noile aventuri ale muschetarilor ” (*)
– Prizonierii sunt intemnitati la inchisoarea ” Pastilia “.
Fotograful incearca sa-l ajute pe D’Artagnan sa scape de sadicii temnicieri si reuseste, nu fara dificultati sa-si indeplineasca dorinta.
D’Artagnan dupa ce i-a facut inofensivi pe gardieni, ia cheile temnicierului 
sef si elibereaza toti detinutii din ” Pastilia “, inclusiv pe Rockfort, noul lor
camarad.
(*) – ” Noile aventuri ale muschetarilor ” – a inceput in 1987, datorita
solicitarii centralei Romaniafilm, cerere motivata de succesul la export al seriei ” Cei trei muschetari ” si a ” Uimitoarelor aventuri ale muschetarilor “.
Personal, am realizat din acest serial, doar cele patru episoade de mai sus iar la sfarsitul lui 1989 am incetat lucrul la el.
MIHAELA LA DENTIST – episod din serialul ” Mihaela “
– Intr-o dimineata Azorel are probleme cu Mihaela in a respecta programul zilnic.
Nu reusea sa o trezeasca, sa-si faca toaleta si nici sa ia micul dejun.
Dupa multe insistente Mihaela cedeaza si totul anunta o zi obisnuita.
Azorel o aude la un moment dat pe Mihaela vaitandu-se.
Asa afla ca Mihaela are probleme cu un dinte dar ca ii este frica sa mearga la dentist.
Lui Azorel ii vine o idee.
Apare dupa scurt timp vaicarindu-se avand un obraz umflat si bandajat.
Mihaela vazandu-l uita de propriile-i dureri si ajung la dentist. Doctorita o 
trateaza intai pe Mihaela, pentru a-i da curaj lui Azorel.
Cand sa-i vina randul catelusului, acesta isi desface bandajul si scoate din gura o minge de ping-pong cu care simulase abcesul tocmai pentru a o determina pe prietena lui sa mearga la doctor.
ROBOTELUL MIHAELEI – episod din serialul ” Mihaela “
– Mihaela are, pe langa Azorel, un nou prieten. Un robotel care o ajuta la treburile gospodaresti.
Vazand cum robotelul facea curatenie in camera Mihaelei, unui
baietel din vecini ii vine ideea de a fura robotelul pentru a-l duce la el acasa unde urma sa faca acelasi lucru.
Numai ca in fata dezordinii din casa baiatului si a ordinelor contradictorii pe care le primea de la acesta, programul robotelului este dereglat, motiv pentru care robotelul in loc sa faca ordine, intoarce casa cu susul in jos obligandu-l pe baietel ca in final sa-si faca ordine singur.
GRADINA MIHAELEI – episod din serialul ” Mihaela “
– Mihaela si Azorel, planteaza pomi in gradina, cu ajutorul unor roboti. Unul sapa gropi la distantele stabilite iar celalalt planteaza arbustii.
Un neastamparat de pustan, pus pe glume, deregleaza masinariile.
Rezultatul?
In final va trebui sa repare de unul singur tot ce a stricat.
MIHAELA DETECTIV – episod din serialul ” Mihaela “
– Mihaela se joaca intr-un parc cu mingea impreuna cu Azorel.
Pe o banca, o femeie in varsta avand alaturi o geanta, se odihneste. Alaturi un baietel.
La un moment dat, atat baietelul cat si geanta au disparut.
Cei doi prieteni, Mihaela si Azorel, mereu gata sa-si ofere ajutorul pentru o cauza buna, pornesc sa cerceteze misterul acestei disparitii.
Dupa multe peripetii, Mihaela si Azorel se intorc in parc si constata cu surprindere ca batrana, baietelul si geanta sunt pe aceiasi banca.
SCOALA AMORASILOR
– Amorasii sunt in plin examen. In functie de rezultatele obtinute, vor fi trimisi pe pamant pentru a-si indeplini unica sarcina ce le revine, aceea de a crea perechi de indragostiti.
Un neastamparat de amoras, recurge la tot felul de glume pe seama celorlati amuzandu-se de fiecare data cand acestia trageau ponoasele.
O executie superficiala si raspunsul gresit al eroului nostru la test, da peste cap intreaga instalatie a examinatoarei.
Totul o ia razna si numai interventia AMOR-SERVICE – ului poate remedia defectiunea.
Dar nazdravanul de amoras nu se lasa si dupa un conflict pe pamant, se
intoarce acasa lamurit ca desi a invatat totul despre tehnica, mecanisme si computere, despre oameni nu stia nimic.
JOS MASCA
– Film de factura politista.
Tom, un soricel politist trebuie sa faca fata observatiilor zilnice ale unui 
sef mereu nemultumit si sever.
Furtul dintr-o banca il pune pe Tom in stuatia de a urmari si prinde faptasul, dar se confrunta insa cu un hot abil si greu de dovedit.
Hotul poseda doua solutii care-i permit sa devina invizibil sau vizibil doar
cu o picatura din aceste substante.
Tom reuseste sa dejoace planul spargatorului si sa-l captureze.
Spre surprinderea lui Tom, spargatorul nu era altcineva decat seful sau.
ORICE NAS ISI ARE NASUL
– Pornind de la proverbul cunoscut, actiunea filmului se deruleaza in magazinul
unui motan situat intr-un butoi si un soricel, cumparator serios dar naiv, pe care motanul incearca prin orice mijloace sa-l insele.
Numai ca toate trucurile folosite de motanul escroc se intorc impotriva lui.
AVENTURILE LUI FITECINE
– Fitecine, este un personaj care are ghinionul ca asupra lui sa se abata fara intrerupere o serie de necazuri.
Viata obisnuita ii este presarata cu intamplari care mai de care mai 
deranjante, majoritatea dintre acestea avand un numitor comun.
Incepatorul.
Acesta, sub scuza lipsei de experienta, ii face viata aproape imposibila lui Fitecine.
MINGIILE DE PING – PONG – episod din serialul ” Gore si Grigore “
– O gaina care clocea, nu observa ca motanul i-a subtilizat un ou pe care l-a inlocuit cu niste mingi de ping-pong.
Cei doi detectivi, Gore si Grigore, descopera faptasul si ca pedeapsa, il silesc sa inghita in loc de oua, mingi de ping-pong.
ROBINSON CRUSOE – primul lung metraj de animatie romanesc
realizat in coproductie cu IFE – ROMA, CORONA CINEMATOGRAFICA – Italia si Studioul Cinematografic ANIMAFILM din Romania.
– Romanul omonim al lui Daniel de Foe, a fost doar un pretext al unor
aventuri prin care a trecut Robinson, dupa esuarea navei GOOD HOPE, surprinsa de o groaznica furtuna.
Dupa linistirea stihiilor naturii, Robinson constata ca el si cele cateva animale salvate de pe epava corabiei, sunt singurii supravietuitori ai naufragiului.
Noii sai prieteni, Poll, papagalul capitanului, un betiv notoriu ca si stapanul sau, Daniel, un caine vesnic somnolent si cele doua pisicute, Lap si Lip prinse intr-o idila mai presus de toate necazurile.
Preocupat de viitor, Robinson construieste o pluta si dupa ce o incarca
cu tot ce au putut lua de pe epava, pornesc catre tarmul insulei langa
care esuasera.
Pentru inceput, Robinson ajutat de catre ceilalti mici prieteni, se va ingriji
de construirea unui adapost.
Bucuria terminarii constructiei le este tulburata de un Tam – Tam prevestitor de rele.
Robinson porneste in cercetare si descopera cu groaza un grup de
canibali care se pregateau sa-l sacrifice pe un baietel de aceiasi rasa cu ei.
Robinson va crea o diversiune pentru a putea sa-l salveze pe micul captiv si dupa ce-i pune pe goana pe canibali, hotaraste luarea unor masuri urgente de protectie impotriva unor eventuali nepoftiti.
Casa va fi inconjurata de un gard inalt la a carui constructie vor participa cu totii.
Salvarea lui Vineri din mainile canibalilor lui Bongo – Bongo, va declansa 
nenumarate atacuri din partea acestora, evidentiind inventivitatea si curajul micului grup in fata violentei atacatorilor.
Filmul a beneficiat de vocile de exceptie ale unor actori deosebiti.
Anda Calugareanu ( Vineri ), Nucu Paunescu ( Bongo – Bongo ), Horia
Caciulescu ( Poll ), Ion Caramitru ( Robinson ), Alexandrina Halic ( Lap ), 
Louisa Derderian ( Lip ), Mircea Basta ( Daniel ), Simion Valeriu
( Bucatarul si diversi canibali ).
Filmul a rulat si in varianta italiana, ” Il racconto della giungla “.
Pe un DVd in limba spaniola descrierea filmului ar fi cam asa:
““El Barco donde viaja nuestro joven amigo Robinson se hunde en el oceano. El joven es arrastrado por la corriente hasta la playa. Al despertar descubre que los restos del barco donde viajaba tambien fueron arrastrados cerca de el. En el barco descubre que tambien se salvaron algunos simpaticos personajes: un loro charlatan, dos gatos y un perro holgazan. Juntos llevan algunos objetos del barco y en la isla empiezan a construir una casa para protegerse.”
Película que adapta muy libremente la obra de Daniel Dafoe: Robinson Crusoe.
Destinada principalmente al público infantil con la introducción de todo tipo de animales parlantes (un loro, un perro y dos gatos) que también sobreviven al naufragio y que colaborarán con Robinson Crusoe en las tareas de construcción y mantenimiento de su nuevo hogar en la isla desierta… bueno, desierta hasta que llegan unos nativos caníbales de alguna otra isla de alrededor, a los que les da por cocinar sus menús allí. Nuestros protagonistas, salvarán de ser el plato principal a un joven (Viernes, por 
supuesto) y posteriormente tendrán que luchar en más de una ocasión contra esos caníbales a los que parece no haber gustado demasiado que les robasen la comida…
Una obra algo justita que no llega al nivel de calidad de las superproducciones de la animación, aunque tampoco creo que lo pretendiesen.
Curiosamente, a pesar de ir destinada al público infantil, en la película 
tienen bastante protagonismo el alcoholismo del loro o el uso de las armas de fuego… supongo que en los años 70, a los niños se nos explicaba lo que era bueno y lo que era malo en lugar de obviarlo como sucede a día de hoy.
Lo mejor de esta cinta podrían ser algunos momentos “imposibles” como el salir agua de un cuadro marítimo, un pez sierra-eléctrica, antorchas con interruptor, un mechero algo curioso… y también sería destacable el doblaje castellano, siendo muy gracioso el original “idioma” de la población indígena. (calros, además, seguro que tu reconocerías enseguida al menos a la dobladora de Robinson Crusoe o al doblador del loro, yo soy algo desastre para esos temas…)
COMPLOTUL – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Mereu gata sa creeze conflicte intre cei din jur, Miaulady subtilizeaza un medalion pe care Rexy il primise in dar din partea lui Rex si-l face sa ajunga la dulaul Buck, cu speranta ca-l va face gelos pe Rex si acest lucru va declansa noi conflicte intre prietenii muschetarilor.
D’Artagnan intervine si face ca planul, ce parea fara cusur al lui Miaulady, sa esueze.
Pedepsirea vinovatului nu intarzie sa apara.
MIAULADY – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Cardinalul Michelieu si nelipsita din intrigile ce se tes in film, Miaulady, pun la cale intemnitarea lui D’Artagnan si dejucarea intentiilor muschetarilor. Dar cum socoteala de acasa nu se 
potriveste cu cea din targ, ajutorul primit de D’Artagnan din partea noilor sai prieteni, Puf, un catelus jucaus si a mamei acestuia Rexy, va schimba complet firul evenimentelor pregatit de Miaulady, care va primi si o severa corectie pentru comportamentul sau.
LUPTA NAVALA – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Navele motanilor, incarcate cu bunatati ies in larg. Una dintre acestea este condusa de Rockfort iar la bordul celeilalte se afla Cardinalul, Miaulady si ostaticul lor Puf, rapit pentru a fi folosit la schimb cu muschetarii.
D’Artagnan si Rex, tatal lui Puf, ajunsi pe nave, inlocuiesc marele pavoaz al navelor cu steagurile piratilor cu simbolul cunoscut, craniul si cele doua oase albe pe fond negru.
Confuzia care se creeaza, ii determina pe comandantii celor doua nave sa declanseze o adevarata batalie, cu convingerea ca nava pe care o au in fata este o nava pirat care-i ataca. Pe fondul luptei care continua, Puf este salvat si se alatura prietenilor sai.
Cele doua nave aflate in conflict, incep sa se scufunde spre disperarea
pisicilor care cu totii stim cat de mult iubesc apa.
COMPROMISI – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Mialady care nu duce lipsa de idei cand e vorba de planuri diabolice, reuseste sa indeparteze familia Rex, Rexy si Puf, pentru a-i compromite pe muschetari.
Cu un cleste special care imita muscatura unui soarece, ” musca ” din toate bunatatile aflate in camara apoi ii paraste pe soricei lui Rex pentru dezastrul produs.
Rex este pacalit cu trucul folosit de Miaulady, dar nu si Rexy, care descopera adevarul.
Totul era pregatit si motanii asteptau sa le pice muschetarii plocon.
Numai ca in locul lor se pomenesc chiar cu Rex care nu le ramane dator pentru acuzatile nefondate formulate la adresa soriceilor.
ASEDIUL – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Motanii, avandu-i in frunte pe Miaulady si pe Cardinal, ii urmaresc pe muschetari pana la o fortareata abandonata in care acestia din urma isi gasesc refugiul.
In timpul asediului, Cardinalul hotaraste sa arunce constructia in aer cu soricei cu tot.
Ingeniozitatea soriceilor anihileaza efectele unei asemenea actiuni, salvandu-se in ultima clipa cu ajutorul unui deltaplan.
Cardinalul isi varsa necazul pe Rockfort, gasit singurul vinovat al acestui esec.
ADVERSARII – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Este filmul de inceput al serialului, cand spectatorii vor face cunostiinta cu cei ce se vor confrunta de-a lungul celorlalte episoade. Conflictul etern dintre cele doua neamuri;
cel pisicesc si cel soricesc au pentru inceput ca protagonisti pe cei trei soricei( ce vor deveni muschetari ).
Motanii dau lovitura la o mezelarie, spre disperarea patronului care este silit sa ia masuri pentru a-si proteja magazinul, aducand o familie de caini.
Soriceii vor colabora cu acestia din urma, ajutandu-i sa-i puna pe fuga pe spargatori.
LECTURA – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– In timpul altercatiei din biblioteca intre un motan si cei trei soricei, acestia sunt ajunsi din urma de o carte rostogolita de pe o polita.
Cartea, intocmai ca un faras, ii “culege” pe cei trei si dispare cu ei intr-o alta incapere.
Dupa ce lucrurile se linistesc, soriceii descopera ” Cei trei muschetari “, romanul lui Al. Dumas si curiosi incep sa-l citeasca. Asa le vine ideea de a deveni muschetari.
Zis si facut. Ca prin minune, soriceii, se metamorfozeaza in muschetari si-l pun pe fuga pe motanul agresor, surprins de aparitia acestora.
PRADATI – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Dandu-si seama ca totul li se trage de la romanul pe care-l citeau soriceii, capetenia motanilor hataraste se intre in posesia sursei de 
inspiratie a celor trei muschetari, si-i ordona unui motan cu un opercul, ( Rockfort, de mai tarziu ) sa fure cartea.
Odata intrati in posesia cartii, motanii vor intra si in pielea noilor personaje.
Capetenia lor va deveni ” Cardinalul Michelieu “, motanul cu opercul va fi aghiotantul si omul de incredere al cardinalului iar ceilalti garzile.
INTALNIREA – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Un soricel, insetat si obosit, nestiind de transformarile suferite de motani si soricei, se trezeste agresat de doi motani imbracati ciudat. Urmarirea care se declanseaza, atrage atentia muschetarilor care reusesc sa-l 
salveze pe noul venit.
Echipat intocmai ca si ceilalti, D’Artagnan (acesta va fi numele noului muschetar), depune juramantul de credinta si se implica in bataia generala care se va declansa imediat cu garzile cardinalului.
SOMN AGITAT – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– D’Artagnan este invitat de noii sai prieteni, sa-si petreaca noaptea in locuinta lor.
Va fi o noapte agitata datorita repetatelor incercari ale motanilor de a-i captura.
Casa muschetarilor, dotata cu numeroase mecanisme, face imposibila orice incercare a garzilor cardinalului de a-si duce la bun sfarsit atacul.
DILEME – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Satul de numeroasele esecuri pe care le-a avut, Cardinalul, vrea sa renunte la aceasta lupta permanenta cu muschetarii.
Incepe chiar sa-si faca bagajele dorind sa plece.
Prin fata ochilor se perinda, intr-o suita de flash-back-uri, toate actiunile in care motanii s-au intors cu coada intre picioare din confruntarile cu micii soricei.
Dar ca totdeauna, Miaulady, are argumente si planuri noi cu care motanii sa-si ia revansa in fata muschetarilor.
CAPCANE – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Miaulady isi propune sa captureze si sa-i faca inofensivi pe muschetari.
Apeland la un fals semnal de ajutor, lansat ca din partea lui Puf,
muschetarii sunt atrasi intr-o capcana si facuti prizonieri.
D’Artagnan intuieste capcana intinsa de Miaulady si dupa ce neutralizeaza interventia lui Rockfort, isi elibereaza prietenii si impreuna cu acestia pregatesc la randul lor pedepsirea motanilor.
SANTAJ – episod din serialul ” Cei trei muschetari “
– Miaulady impreuna cu cardinalul Michelieu il rapesc intr-o noapte pe Puf iar in schimbul lui cer o rascumparare imposibil de acceptat.
Este de fapt un troc. Il ofereau pe Puf la schimb cu D’Artagnan.
D’Artagnan se ofera la schimb, dar in litiera in care ar fi trebuit sa fie Puf, erau doar niste bolovani.
