ANIMAFILM – SCURT ISTORIC STATISTIC -1

ANIMATIA ROMANEASCA – IN MEMORIAM

  Ca unul care a trait o buna parte din  istoria filmului romanesc de animatie, m-am gandit ca in memoria celor care au faurit,” fotograma cu fotograma ” vise pentru toate varstele, sa incerc o scurta incursiune in lumea lor, pomenindu-le in acest compendiu, doar numele si activitatea desfasurata in timp.

   Contactul fizic cu filmul de animatie a inceput, la propriu, in anul 1961, cand in urma absolvirii cursurilor de animatie initiate de Centrul de Productie Cinematografica – Buftea, am fost angajat alaturi de alti doi colegi, Virgil Mocanu si Adrian Nicolau, in sectia de animatie a C.P.C.

    Anul de referinta al acestei scurte istorii, este si anul angajarii mele, iar informatiile pe care le voi posta sunt fie traite, fie cunoscute direct de la surse.

    Intrucat, in perioada premergatoare infiintarii studioului Animafilm, au fot realizate filme ai caror autori nu au participat din diferite motive si la acest important eveniment al animatiei romanesti, numele lor se vor regasi, totusi, in postarile mele, la activitatile realizatorilor.

Perioada 1961- 1964

                              

                     Centrul de Productie Cinematografica( C.P.C. ) – Buftea

                            STUDIOUL CINEMATOGRAFIC BUCURESTI

   In 1961, in cadrul C.P.C. Buftea, Sectia Animatie era o sectie printre celelalte( sunet-montaj, constructii decor, filmari combinate, etc. ) si era condusa de Michaela Oprescu.

   Desenul animat ocupa cateva camere in Platoul de Filmari Combinate, chiar langa Laboratorul de Prelucrare a peliculei. In cele cateva incaperi, se aflau echipele de filmare cu personalul aferent si doua mici platouri pentru trucile sectiei. Operatiile de montaj – sonorizare se realizau la Ton – Studio si tot acolo aveau loc vizionarile materialelor. Filmul de papusi, in afara de spatiul repartizat in aceeasi cladire cu Sectia Constructii Decor a filmului jucat, mai beneficiau de un mic spatiu la Studioul Tomis de pe Calea Calarasi, aproape de biserica Sfanta Vineri. Tot acolo aveau loc repetitiile Orchestrei Cinematografiei.

  • Nota. In aceasta cladire am inregistrat muzica lui Radu Serban la filmul “Greierele si Furnica”.

   In 1962 Sectia ANIMATIE se separa in Grupa DESEN ANIMAT condusa de Ecaterina Androne si Grupa PAPUSI- CARTOANE DECUPATE condusa de Michaela Oprescu.

   In acea perioada, Marin Paraianu era unul dintre directorii Studioului Cinematografic Bucuresti.

   El a avut ideea infiintarii unui studio independent de Studioul Bucuresti si a gasit sprijinul neprecupetit si hotarator al Academicianului Prof. Dr.  Mihnea Gheorghiu, Presedinte al Consiliului Cinematografiei in acea vreme,( 1963 – 1965 ).

   Profitand ca Gopo fusese laureat cu Palme d’Or la Cannes si deci o garantie ca animatia romaneasca avea resurse pentru a se putea dezvolta independent de filmul jucat, Marin Paraianu gaseste intelegere la factorii decizionali si prin  aprobarea obtinuta la 15 iulie 1964, pune prima “caramida” la infiintarea intaiului studio de animatie romanesc, ANIMAFILM.

Firma Studioului Animafilm

    Serviciul productie era alcatuit pentru inceput din creatorii ambelor grupe de animatie, si personalul aferent; – Regizori, animatori, intermediaristi, scenografi, asistenti regie, conturisti si coloristi. Lor li se adauga, operatorii imagine – Rad Codrean si Constantin Iscrulescu, ing. sunet – Ion Vartosu, monteuri – Sonia Georgescu si Elisabeta Vasilescu, redactorii – Lora Herescu, Teofil Popescu si Watzlaw Stukas, tehnicieni constructii papusi si decoruri – Constantin Belingher, Ion Eacherd, Florica Popescu si Dumitru Tudorache, preparator filmare probe – Mihai Falcas, recuziteri – Ion Balan si Toader Leonte. 

   La infiintarea Studioului ANIMAFILM in 1964 si mutarea la Bucuresti, apare si prima schema de organizare;

Marin Paraianu – Director General

Boris Feltev – Director Adjunct si de Productie

 – Aurel Drughian – Director Economic

Gheorghe Cucu – Director Tehnic

   Dupa cativa ani, prin imbolnavirea si apoi pensionarea directorului Ghe. Cucu, locul acestuia este luat de ing. Aurel Popirad.

 – Nicolae Spirescu – Contabil Sef

 – Gheorghe Constantinescu – Sef Serviciu Productie

Buftea 1963

Buftea 1963

Parintele Studioului Animafilm

Marin Paraianu

EFECTE CINEMATOGRAFICE – 8

EFECTE CINEMATOGRAFICE – 8

– Valurire imagine –

Au fost situatii cand imaginea trebuia tulburata pe anumite portiuni.
Prin nu stiu ce miracol, ne-am trezit cu doua cristale ondulate pe
o singura fata si care in alte studiouri fusesera folosite cu succes.
Trebuia gasit doar motivul pentru a incerca si noi.
Eu am folosit acest trucaj in doua momente. Unul in filmul Robinson
Crusoe, in scena in care Vineri se ameteste cu ” elixirul ” oferit cu
generozitate de Poll, papagalul vesnic amator de tarii si al doilea moment in episodul Epava din serialul Aventuri submarine.
Ce aveam de facut pentru a crea efectul de tulburare ?
Puneam cristalul in cauza, cu suprafata neteda peste cristalul care presa acetofanele si-l ancoram provizoriu cu shatterton ( banda izolatoare
folosita la sigilarea cutiilor cu pelicula – un fel de leucoplast dar mai
bun) si incadram cristalul intre niste repere laterale gradate. La fiecare doua fotograme, deplasam cristalul in directia ondulata si filmam.
Portiunile care fusesera filmate cu acest trucaj prezentau efecte
care iti sugerau; in primul caz, ameteala, iar in al doilea unduirea apei.

In Fig. A am postat o imagine inainte de folosirea cristalului.

A IMAGINE FARA FILTRU

In Fig. B aceeasi imagine cu cristalul suprapus.

B IMAGINE cu FILTRU B

In Fig. C prezint o incercare de a va face o idee de cum arata cristalul respectiv.

CRISTAL UNDUIRE Fig C

Astazi, stai pe scaun si selectezi din program optiunea waves sau undulations si treaba se face singura.
Ce vremuri….

EFECTE CINEMATOGRAFICE – 5

EFECTE CINEMATOGRAFICE – 5

– Truca multiplan –

Spiritul novator al lui Disney si-a spus cuvantul si in materie de imagine,
aparand pentru prima data in studiourile sale, un nou tip de truca, truca
multiplan. Denumirea acestui aparat de filmare vine de la o serie de
planuri suprapuse, fiecare plan fiind iluminat independent
de celalalt si cu posibilitatea ca fiecare plan sa se miste pe verticala.
apropiindu-se / departandu-se de de unul din planurile vecine.
Camera de filmat, era montata pe un carucior deasupra tuturor planurilor
si avea, in afara de posibilitatea de travelling ( apropiere – departare ) si
aceea de a panorama pe directiile est-vest si nord sud.

TRUCA MULTI PLAN SCHEMA

In schema de principiu postata mai sus, se observa dispunerea planurilor suprapuse, cel superior fiind rezervat camerei de filmat.

Se vad deasemeni planurile rezervate desenelor, elementelor de fundal si iluminarea din lateral a acestora.
Toate planurile, mai putin cel rezervat aparatului de filmare erau transparente, oferind posibilitatea cuprinderii in cadru a tuturor elementelor necesare unei imagini complete si erau prevazute si cu dispozitive suplimentare de deplasare a semnului de lucru ( pegbar ). Cu aceste dispozitive se puteau deplasa acetofanele cu eroi si/sau decorurile.
Iluminarea independenta a fiecarui plan, a fost de fapt cheia de bolta
a realizarii unei imagini de calitate. Orice fotograf stie ca pentru a obtine
o imagine clara in profunzime, ai nevoie de o cantitate suficienta de lumina pentru a inchide diafragma obiectivului aparatului, obtinand astfel claritate, de ex. de la o jumatate de metru la infinit.

Personal am incercat un fel de filmare pe mai multe planuri, dar neavand posibilitatea de a lumina suficient planul suplimentar si deci neputand inchide diafragma pentru a capata o mai mare profunzime, am renuntat la detaliile de culoare ale decorului decupat suprapus, preferand sa-l acopar cu negru si sa nu-l iluminez. Am obtinut o imagine compusa din elemente intunecate de decor in prim plan, iar printre ele se vedeau personajele animate miscandu-se intre decoruri, ca la o filmare obisnuita.

Nu a fost rau, dar era altceva decat filmarea cu o truca multiplan.
Cei care au vazut filmul ” Robinson Crusoe ” poate isi amintesc de
scenele din jungla, cand Robinson si Vineri se intorceau de la vanatoare.

MULTIPLAN ROBINSON POSTAT

ANIMATIE – MICA ENCICLOPEDIE de PERSONAJE CELEBRE 6

– Selectie din galeria eroilor aparuti in ” Almanahul – SCURTA ISTORIE A FILMULUI DE ANIMATIE “. –
– Continuare –

Inspirandu-se din Odyseea, Luminita Cazacu a transpus cinematografic
intr-o maniera accesibila, in special tinerilor, peripetiile Penelopei si al lui Ulise. Scurta prezentare facuta de Dana Duma, puncteaza momente inedite din povestea eroilor si subliniaza intamplarile foarte actuale din relatia celor doi protagonisti.

 

PENELOPA capiteliu

Caiet de documentare cinematografica 3 – 5 din anul 1966

ANIMA – ANIMAE – 29
Continuare din articolul ” Walt Disney si critica de film “.

– SNOW WHITE AND SEVEN DWARFS ( Alba ca Zapada si cei sapte
pitici ), cu o extraordinara serata muzicala din casa piticilor, PINOCCHIO
si FANTASIA reprezinta apogeul bogatiei muzicale a desenului animat
modern american.
Paralel cu aceasta serie de schite geniale si amuzante, Disney a definit
si un gen diferit, inspirat din pitoresc si din sentiment; seria de SILLY SYMPHONIES ” poetice “, ” fanteziste ” etc. Din 1932 pana in 1938 s-au
succedat MOTHER GOOSE MELODIES, ( Melodiile mamei Gasca ),
KING NEPTUNE ( Regele Neptun ), MERBABIES etc. O serie de povestiri
populate de mici spiridusi durdulii si muzicieni, de flori cantarete, de
bebelusi care-si arata micile fundulete.Pentru a da o mai mare forta
acestor dulcegarii, Disney a efectuat un nou pas spre realism, in timp
ce concurentii sai imaginau sisteme complicate si hazardate pentru a
reusi sa dea scurt metrajelor lor senzatia de de profunzime, studiourile
de la Burbank, in continua si crescanda dezvoltare, au pus la punct
” aparatul de filmat multiplan “, dupa un principiu elementar care a cerut
totusi o minutioasa munca de pregatire.
OLD MILL ( Moara cea veche ) ar fi suficient pentru a demonstra el
singur importanta noului procedeu.
Sigur de tehnica sa – de altfel abila – si de foarte abilii sai colaboratori, Disney cuteaza sa incerce imposibilul, un basm de lung metraj; ALBA CA
ZAPADA SI CEI SAPTE PITICI, pe care-l vor vedea milioane de spectatori.
O noua dificultate, reprezentarea unor personaje umane necaricaturizate, problema ce nu fusese incercata pana in acel moment. Pe de alta parte insa, antropomorfismul si-a dat roadele in lumea animala, nu numai in susceptibilitatea lui Donald Ratoiul, dar si in miile de ticuri ale pisicutelor, ale pasarilor, ale florilor, ale puilor de caprioara ce populeaza filmele lui Disney. BAMBI ramane capodopera acestui tip de zoo afectuos, dar toate filmele documentare ” trucate ” ca BEAVER VALLEY ( Valea
castorilor ), BEAR COUNTRY ( Tara ursilor ), WATER BIRDS ( Pasari
de apa ) etc. perpetueaza aceasta traditie care a dus lui Disney o
popularitate pe care, cu siguranta, nu i-au adus-o filmele mai recente ca
ALICE IN WONDERLAND ( Alice in tara minunilor ), THE LADY AND THE TRAMP ( Doamna si vagabondul ), CINDERELLA ( Cenusereasa ).
Walt Disney este un fluviu cu mii de brate. Filmele de scurt si de lung
metraj se multiplica vazand cu ochii. O imensa gradina a visului s-a
nascut alaturi de intreprinderea sa. A incercat de asemenea o reinnoire
moderna, in stil U.P.A., cu TOOT WISTLE PLUNK AND BOOM ( Povestea
muzicii ), dar nimic din toate acestea nu ne va face sa uitam poezia
ingenua din primele sale opere.

Va urma.